Tin tức

Timothy O'Sullivan

Timothy O'Sullivan

Timothy O'Sullivan sinh ra ở Thành phố New York vào khoảng năm 1840. Khi còn trẻ, anh được nhiếp ảnh gia Matthew Brady thuê làm việc. O'Sullivan đến làm việc tại xưởng phim ở Washington, nơi anh phục vụ học việc của mình dưới thời Alexander Gardner.

Khi Nội chiến Hoa Kỳ bùng nổ, nhu cầu làm việc tại các studio của Brady đã gia tăng đáng kể vì những người lính muốn được chụp ảnh trong quân phục trước khi ra tiền tuyến. Các sĩ quan sau đây trong Quân đội Liên minh đều được chụp ảnh tại Matthew Brady Studio: Nathaniel Banks, Don Carlos Buell, Ambrose Burnside, Benjamin Butler, George Custer, David Farragut, John Gibbon, Winfield Hancock, Samuel Heintzelman, Joseph Hooker, Oliver Howard, David Hunter, John Logan, Irvin McDowell, George McClellan, James McPherson, George Meade, David Porter, William Rosecrans, John Schofield, William Sherman, Daniel Sickles, George Stoneman, Edwin Sumner, George Thomas, Emory Upton, James Wadsworth và Lew Wallace .

Vào tháng 7 năm 1861, Matthew Brady và Alfred Waud, một nghệ sĩ làm việc cho Harper's Weekly, đi đến tiền tuyến và chứng kiến ​​Bull Run, trận đánh lớn đầu tiên của cuộc chiến. Trận chiến là một thảm họa đối với Quân đội Liên minh và Brady suýt bị đối phương bắt giữ.

Ngay sau khi trở về từ mặt trận, Matthew Brady quyết định thực hiện một bức ảnh ghi lại cuộc Nội chiến Hoa Kỳ. Ông đã cử O'Sullivan, Alexander Gardner, James Gardner, William Pywell, George Barnard, và mười bảy người đàn ông khác đi khắp đất nước để chụp ảnh chiến tranh. Mỗi người đều có phòng tối du lịch của riêng mình để các tấm collodion có thể được xử lý ngay tại chỗ. Điều này bao gồm cả sự nổi tiếng của O'Sullivan Thu hoạch của cái chết, một bức ảnh về những người lính đã chết tại Gettysburg. và Cậu bé chết ở Fredericksburg.

Matthew Brady tiếp tục ghi nhận những bức ảnh do nhân viên của mình chụp. Không hài lòng với chính sách này, O'Sullivan, giống như Alexander Gardner, đã rời Brady và thành lập doanh nghiệp nhiếp ảnh của riêng mình. Năm 1870, ông đến Panama với tư cách là một nhiếp ảnh gia và từ năm 1871 đến năm 1874 thực hiện một loạt các cuộc điều tra nhiếp ảnh về Hoa Kỳ.

Timothy O'Sullivan, người được bổ nhiệm làm nhiếp ảnh gia chính cho Bộ Ngân khố vào năm 1880, chết vì bệnh lao ở Đảo Staten vào ngày 14 tháng 1 năm 1882.

Binh đoàn Nhiếp ảnh của Brady, được hoan nghênh nhiệt tình trong mỗi quân đội của chúng tôi, là một đặc điểm khác biệt và có mặt khắp nơi như quân đoàn của các nhà điều hành khinh khí cầu, điện báo và tín hiệu. Họ đã xâu chuỗi nhịp thở mệt mỏi của mỗi cuộc hành quân; đã treo trên váy của mọi cảnh chiến đấu; đã bắt được lòng trắc ẩn của bệnh viện, sự lãng mạn của bivouac, sự hào hoa và toàn cảnh của cuộc xem xét hiện trường.

Các nghệ sĩ của Brady đã đồng hành cùng quân đội trong gần như tất cả các cuộc hành quân của nó, trồng các khẩu đội mặt trời của họ bên cạnh những vị tướng tử thần hơn của chúng ta, và chiếm các thị trấn, thành phố và pháo đài với ít tiếng ồn hơn và cuộc thám hiểm rộng lớn hơn. Kết quả là một loạt các hình ảnh được rửa tội Sự cố chiến tranh, và gần như thú vị như chính cuộc chiến: vì chúng đã tạo nên lịch sử của nó, và hấp dẫn trực tiếp những trái tim đang đập mạnh của miền bắc.


Di sản vượt thời gian của Nhiếp ảnh gia phương Tây Timothy O’Sullivan.

Không có đường, không có thị trấn. Cái nóng khắc nghiệt của mùa hè và cái lạnh của mùa đông gần như không thể chịu đựng được. Nhưng từ một chiếc xe cứu thương trước đây trong Nội chiến được kéo bởi bốn con la cứng cáp, một trong những nhiếp ảnh gia vĩ đại nhất của Mỹ đã ghi lại những hình ảnh về cuộc nội chiến thế kỷ 19, biên giới bị cấm đoán của phương Tây và những người sống trong những khung cảnh này. Chúng vẫn ngang hàng bên ngoài trang sách, qua nhiều thế kỷ, và trong mắt chúng ta ngày nay.

Đối với Timothy H. O’Sullivan, sinh ra ở Ireland vào năm 1840, cuộc sống luôn khó khăn và không thể tha thứ. Giống như rất nhiều người đồng hương của họ, gia đình đã từ bỏ quê hương của tổ tiên và vượt qua bắc Đại Tây Dương trên một trong những “con tàu tử thần”, chạy trốn nạn đói quằn quại của những năm 1840 để đến những bờ biển đầy hy vọng ở Mỹ. Nhiều năm sau, O'Sullivan tuyên bố Đảo Staten là nơi xuất thân của mình và anh ta đã phục vụ sáu tháng trong Quân đội Liên minh, cả hai đều được cho là những vật trang trí được lựa chọn, nhưng phản ánh một thời kỳ mà địa vị là quan trọng và người Ireland. một nhóm thiểu số nhập cư bị coi thường.

Anh may mắn gặp được người hàng xóm và nhiếp ảnh gia nổi tiếng Mathew Brady và năm 16 tuổi anh đang làm việc cho anh trong studio ở Thành phố New York của mình. Trong một vài năm, khi Nội chiến bắt đầu, ông được chuyển đến Brady’s Washington, D.C., phòng trưng bày dưới sự quản lý của nhân viên nhiếp ảnh gia (và người nhập cư Scotland) Alexander Gardner. Một trong những chuyến thám hiểm thực địa đầu tiên của anh ấy, như là một phần của “Brady's Photographic Corps,” là đến Trận Bull Run ở Manassas, Virginia, vào ngày 21 tháng 7 năm 1861. Chàng trai 21 tuổi gần như bị giết bởi một quả đạn của phiến quân phát nổ từ pháo dã chiến, phá hủy máy ảnh của mình.

O’Sullivan sống sót sau chiến tranh, chụp ảnh sự tàn phá trong 4 năm. Bức ảnh thời chiến nổi tiếng nhất của ông, “Thu hoạch của cái chết” (ngày 4 tháng 7 năm 1863), cho thấy những người chết mới nằm gục trên vùng đất nông nghiệp Gettysburg. Những tấm kính định dạng lớn và được tráng hóa chất của ông đã để lại những hình ảnh tinh thể rõ ràng và không thể xóa nhòa về mặt tâm lý, sẽ khiến những ai nhìn vào quá khứ của dân tộc chúng ta phải lạnh lùng mãi mãi.

Cuộc bắn phá kết thúc Chiến tranh đã kết thúc. Không có quay lại một studio chân dung.

Ham muốn phiêu lưu của O’Sullivan giờ đây đã được đáp ứng bằng cách tham gia các cuộc thám hiểm do chính phủ tài trợ. Ông đã tham gia cuộc khảo sát địa chất năm 1867-69 ở Vĩ tuyến 40, khám phá khu vực giữa Dãy núi Rockies và Dãy núi Sierra Nevada. Năm 1870, ông thậm chí còn đến Panama cùng một nhóm khảo sát để nghiên cứu một con kênh trong tương lai băng qua eo đất.

Năm 1871, ông tham gia Chuyến thám hiểm Địa chất Tây Nam của Trung úy George Wheeler, bao gồm một chuyến hành trình đầy khó khăn lên sông Colorado, nơi nhiều tấm ảnh của ông bị mất và các thành viên thủy thủ đoàn gần như chết đói sau khi khẩu phần ăn của họ trôi xuống sông trong một tai nạn chèo thuyền. Hình ảnh của Sullivan về các vùng đất trong hẻm núi, các pueblos và các bộ lạc Tây Nam Ấn mà họ gặp trên đường đi là vượt thời gian và là tiền thân mạnh mẽ cho nghiên cứu dân tộc học nổi tiếng của Edward Curtis, Người da đỏ Bắc Mỹ.

Ông đã dành những năm cuối cùng của mình với tư cách là nhiếp ảnh gia chính thức cho Cục Khảo sát Địa chất Hoa Kỳ và Bộ Ngân khố. Vận may huyền thoại người Ireland của ông kết thúc vào năm 1876, khi ông chôn cất đứa con duy nhất của mình, một đứa con trai chết trong bụng, và chứng kiến ​​người vợ của mình, Laura Virginia Pywell, chống chọi với bệnh lao vào tháng 10 năm 1881 khi bà ở với gia đình mà không có ông. Ông cũng mắc bệnh phổi và qua đời ba tháng sau đó tại nhà của cha mẹ mình vào tháng 1 năm 1882.

Tom Augherton là một nhà văn tự do tại Arizona. Bạn có biết về một nhân vật bí ẩn của Phương Tây Cổ mà câu chuyện mà chúng ta nên chia sẻ ở đây không? Gửi thông tin chi tiết tới [email protected]và đảm bảo bao gồm ảnh lịch sử có độ phân giải cao.


Ảnh chụp

Đồi cát - sa mạc Carson, Nevada. Ảnh cho thấy toa xe O'Sullivan được sử dụng để chở thiết bị chụp ảnh. Thăm dò địa chất ở song song thứ bốn mươi Clarence King.
Ảnh của T.H. O'Sullivan - 1867.

Nhấp vào đây để truy cập trang web của Thư viện Quốc hội Mỹ để xem các bức ảnh của Timothy H. O'Sullivan.

Hẻm núi đen


Bức ảnh chụp những bức tường đá của Black Canyon dọc theo sông Colorado. Được xuất bản trong: Cuộc khảo sát nhiếp ảnh của Wheeler về miền Tây nước Mỹ, 1871-1873 của George M. Wheeler với 50 bức ảnh phong cảnh của Timothy O'Sullivan và William Bell.
Ảnh của T.H. O'Sullivan - 1873.

Nhấp vào đây để truy cập trang web của Thư viện Quốc hội Mỹ để xem các bức ảnh của Timothy H. O'Sullivan.

Thác Shoshone

Thác Shoshone, sông Snake, Idaho. Một phần của các cuộc thám hiểm và khảo sát địa lý và địa chất phía tây kinh tuyến 100, cuộc thám hiểm năm 1874, dưới sự chỉ huy của Lieut. Địa lý. M. Wheeler, Quân đoàn Anh.
Ảnh của T.H. O'Sullivan - 1874.

Nhấp vào đây để truy cập trang web của Thư viện Quốc hội Mỹ để xem các bức ảnh của Timothy H. O'Sullivan.

Đá khắc

Bức ảnh chụp đá ở New Mexico với dòng chữ tiếng Tây Ban Nha được dịch là "Bởi nơi này đã vượt qua Ensign Don Joseph de Payba Basconzelos, vào năm 1726." Được xuất bản trong: Cuộc khảo sát nhiếp ảnh của Wheeler về miền Tây nước Mỹ, 1871-1873 của George M. Wheeler với 50 bức ảnh phong cảnh của Timothy O'Sullivan và William Bell.
Ảnh của T.H. O'Sullivan - 1873.

Nhấp vào đây để truy cập trang web của Thư viện Quốc hội Mỹ để xem các bức ảnh của Timothy H. O'Sullivan.

Quân đoàn trống - Bộ binh 61 NY

Quân đoàn Trống của Bộ binh 61 New York. Falmouth, Va., Tháng 3 năm 1863.
Ảnh của T.H. O'Sullivan - 1863.

Nhấp vào đây để truy cập trang web của Thư viện Quốc hội Mỹ để xem các bức ảnh của Timothy H. O'Sullivan.

Sông Bắc Anna, Virginia

Cầu phao trên Bắc Anna, bên dưới cầu đường sắt, nơi một bộ phận của Quân đoàn 2 dưới quyền Tướng Hancock, vượt qua ngày 23 tháng 5 năm 1864.
Ảnh của T.H. O'Sullivan - 1864.

Nhấp vào đây để truy cập trang web của Thư viện Quốc hội Mỹ để xem các bức ảnh của Timothy H. O'Sullivan.

Liên minh tù nhân

Tù binh liên minh bị bắt trong cuộc chiến với kỵ binh tại Aldie, Va., Tháng 6 năm 1864.
Ảnh của T.H. O'Sullivan - 1864.

Nhấp vào đây để truy cập trang web của Thư viện Quốc hội Mỹ để xem các bức ảnh của Timothy H. O'Sullivan.

Một mùa thu hoạch của cái chết

Một mùa thu hoạch của cái chết, Gettysburg, Pennsylvania / tiêu cực của T.H. O'Sullivan dương tính bởi A Gardner.
Ảnh của T.H. O'Sullivan - Tháng 7 năm 1863.

Nhấp vào đây để truy cập trang web của Thư viện Quốc hội Mỹ để xem các bức ảnh của Timothy H. O'Sullivan.

Đồi cát - Nevada

Ảnh của T.H. O'Sullivan - 1867.

Hẻm núi đen

Ảnh của T.H. O'Sullivan - 1873.

Thác Shoshone

Ảnh của T.H. O'Sullivan - 1874.

Đá khắc

Ảnh của T.H. O'Sullivan - 1873.

Quân đoàn trống - Bộ binh 61 NY

Ảnh của T.H. O'Sullivan - 1863.

Sông Bắc Anna, Virginia

Ảnh của T.H. O'Sullivan - 1864.

Liên minh tù nhân

Ảnh của T.H. O'Sullivan - 1864.

A Harvest of Death

Ảnh của T.H. O'Sullivan - 1863.

Bảo tàng Barnum's American

Với 12 ½ xu, du khách đến Bảo tàng Mỹ của Barnum có thể nhìn thấy Nàng tiên cá Feejee, Phù thủy của Đảo Staten, sau đó lên sân thượng để ngắm nhìn thành phố và thưởng thức một ít kem.

& lt Broadway & amp Fulton Street & gt

New York từ Steeple of St. Paul’s Chapel, Nhìn về phía Đông, Nam và Tây của J.W. Hill và Henry A. Papprill, 1848. Bên trái - Barnum's Musuem. Ở bên phải - Brady's Studio.

Brady's Daguerreotype Studio

Vào cửa miễn phí - Khách đến thăm Brady's Studio có thể ngắm nhìn Bức tường Thư viện của anh ấy và xem chân dung của Daniel Webster, Dolly Madison, Andrew Jackson và John Quincy Adams.

Bài báo NY Times

Lịch sử tiềm ẩn của Nhiếp ảnh và New York
Bấm vào đây để đọc bài viết trong
Thời báo New York của Jordan G. Teicher, 22/02/2017.

Tiểu sử của Tim

Bởi James D. Horan - Timothy O’Sullivan, Nhiếp ảnh gia bị lãng quên của Mỹ (New York: Bonanza Books, 1966).

The Daguerreotype

Dag. tại Mỹ của Beaumont Newhall (New York: Dover Publications, 1976).

Những bức ảnh của Timothy H. O'Sullivan


Lần đầu tiên tôi biết về Timothy H. O'Sullivan khi đang nghiên cứu lịch sử nhiếp ảnh tại Đại học New York vào mùa xuân năm 1989. Giáo sư Silver nhấp qua nhấp lại trong trình chiếu so sánh ảnh của O'Sullivan, Di tích cổ ở Cañon de Chelle, NM, được chụp năm 1873 với góc nhìn của Ansel Adams được chụp vào năm 1942.

Tôi trở nên tò mò về nhiếp ảnh gia này, người đã truyền cảm hứng cho Ansel Adams với chiếc máy ảnh khung nhìn khổ lớn của anh ấy. Sau đó tôi đến Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại để xem các bức ảnh của O’Sullivan. Vào thời điểm đó, tôi làm kỹ thuật viên phòng tối phục hồi các bức ảnh đen trắng cũ, trong khi học phóng viên ảnh ở trường đại học.

Đại học New York là một địa điểm quan trọng trong lịch sử ngành nhiếp ảnh. Đây là nơi người cố vấn của Brady, Samuel F.S.B. Morse, đã thử nghiệm với khám phá mới mà ông vừa mang về từ Paris - Daguerreotype. Đồng nghiệp của ông, Tiến sĩ John William Draper, một giáo sư hóa học, đã chụp một trong những bức chân dung đầu tiên được biết đến bằng máy ảnh trên sân thượng của trường đại học tại Quảng trường Washington.

Người ta biết rất ít về O’Sullivan. Như James D. Horan đã nói trong tiểu sử của mình, Timothy O’Sullivan: Nhiếp ảnh gia bị lãng quên của Mỹ, “Có rất ít manh mối, chỉ có tên của anh ấy, một cáo phó bốn dòng. ”Mặc dù chúng tôi không biết nhiều về Tim. Những gì còn lại là những bức ảnh của anh ấy.

Một ngày sau giờ học, tôi đứng ở góc Broadway và Tenth, vị trí cũ của một trong những Hãng phim Brady. Nhìn vào Nhà thờ Grace, tôi nghĩ về O'Sullivan và những bức ảnh của ông. Ở bên phải, xuống phố, là The Ritz, nơi tôi đã thấy The Replacements năm 1986 biểu diễn các bài hát trong album Tim của họ. Sau đó tôi quyết định viết một cuốn sách về O'Sullivan khi còn là một học việc trẻ tuổi tại xưởng vẽ của Mathew Brady và tựa đề sẽ là Tim.


Những bức ảnh của Timothy H. O'Sullivan

Ngày 26 tháng 10 năm 2017: Lần đầu tiên tôi biết về Timothy H. O'Sullivan khi đang nghiên cứu lịch sử nhiếp ảnh tại Đại học New York vào mùa xuân năm 1989. Giáo sư Silver nhấp qua nhấp lại trong một trình chiếu so sánh ảnh của O'Sullivan, Di tích cổ đại ở Cañon de Chelle, NM, được chụp vào năm 1873 với khung cảnh của Ansel Adams được chụp vào năm 1942.

Tôi trở nên tò mò về nhiếp ảnh gia này, người đã truyền cảm hứng cho Ansel Adams với chiếc máy ảnh khung nhìn khổ lớn của anh ấy. Sau đó tôi đến Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại để xem các bức ảnh của O’Sullivan. Vào thời điểm đó, tôi làm kỹ thuật viên phòng tối phục hồi các bức ảnh đen trắng cũ, trong khi học phóng viên ảnh ở trường đại học.


Đại học New York là một địa điểm quan trọng trong lịch sử ngành nhiếp ảnh. Đây là nơi người cố vấn của Brady, Samuel F.S.B. Morse, đã thử nghiệm khám phá mới mà ông vừa mang về từ Paris - Daguerreotype. Đồng nghiệp của ông, Tiến sĩ John William Draper, một giáo sư hóa học, đã chụp một trong những bức chân dung đầu tiên được biết đến bằng máy ảnh trên sân thượng của trường đại học tại Quảng trường Washington.

Người ta biết rất ít về O’Sullivan. Như James D. Horan đã nói trong tiểu sử của mình, Timothy O’Sullivan: America’s Forgotten Photographer, “Có rất ít manh mối, chỉ có tên của anh ấy, một cáo phó bốn dòng. ”Mặc dù chúng tôi không biết nhiều về Tim. Những gì còn lại là những bức ảnh của anh ấy.

Một ngày sau giờ học, tôi đứng ở góc Broadway và Tenth, vị trí cũ của một trong những Hãng phim Brady. Nhìn vào Nhà thờ Grace, tôi nghĩ về O'Sullivan và những bức ảnh của ông. Ở bên phải, xuống phố, là The Ritz, nơi tôi đã thấy The Replacements năm 1986 biểu diễn các bài hát trong album Tim của họ. Sau đó, tôi quyết định viết một cuốn sách về O'Sullivan khi còn là một học việc trẻ tuổi tại studio của Mathew Brady, kết hợp với kinh nghiệm của tôi với tư cách là một kỹ thuật viên phòng tối, và tựa đề sẽ là Tim.


Timothy O'Sullivan - Lịch sử

Timothy O & # 039Sullivan, Nhiếp ảnh gia người Ireland về Nội chiến (Ảnh qua Wikipedia)

Nội chiến Hoa Kỳ 1861-65 diễn ra cách đây khoảng 150 năm. Chúng tôi rất khó hình dung việc trải qua những biến động của thời kỳ đó là như thế nào, hoặc phải chứng kiến ​​sự khủng khiếp của các chiến trường như Gettysburg và Petersburg. Tuy nhiên, có một phương tiện đã để lại cho chúng ta những hình ảnh được chụp trực tiếp từ những lĩnh vực xung đột - nhiếp ảnh này. Những học viên nổi tiếng như Mathew Brady và người Scotsman Alexander Gardner vẫn được biết đến nhiều, và nhiều bức ảnh của họ vẫn được lưu hành rộng rãi cho đến ngày nay. Một người khác là người Ireland Timothy O & # 8217Sullivan, người đã làm việc cho cả Brady và Gardner trong chiến tranh. Anh ấy đã thành công trong việc chụp một số hình ảnh dễ nhận biết và cảm xúc nhất về Nội chiến.

Có một số câu hỏi đặt ra là nơi sinh của Timothy O & # 8217Sullivan & # 8217s. Bản thân Sullivan từng tuyên bố trên đơn xin việc rằng anh sinh ra ở New York, nhưng giấy chứng tử của anh lại ghi nơi sinh của anh là Ireland. Có thể O & # 8217Sullivan đã nói dối về nơi sinh của mình để nâng cao cơ hội giành được vị trí này. Hiện nay, ông được mô tả khác nhau là sinh ra ở New York hoặc Ireland, với các tổ chức như Smithsonian liệt kê ông là người sinh ra ở Ireland. (1)

O & # 8217Sullivan đã học cách kinh doanh của mình từ Brady trước khi chiến tranh bùng nổ, ban đầu làm việc tại studio của người Mỹ gốc Ailen & # 8217s ở New York. Sau đó, ông được chuyển đến văn phòng Brady & # 8217s Washington D.C., lúc đó được điều hành bởi Alexander Gardner. Khi chiến tranh nổ ra O & # 8217Sullivan ban đầu làm việc với Brady và một trong những máy quay của anh ấy được cho là đã bị nổ trong trận Bull Run đầu tiên. Khi rõ ràng rằng giao tranh sẽ kéo dài, người Ireland được cử đến các địa điểm như Nam Carolina, nơi anh ta chụp ảnh với quân đội Liên minh trên thực địa. Năm 1862, Gardner kết thúc mối quan hệ với Brady và thành lập công việc kinh doanh của riêng mình. O & # 8217Sullivan quyết định gia nhập Scotsman và làm trợ lý cho anh ta, một vị trí mà anh ta giữ trong thời gian còn lại của chiến tranh. (2)

Nhiếp ảnh gia và bộ đồ nghề của anh ấy. Hình ảnh được chụp bởi Timothy O & # 039Sullivan tại Manassas, tháng 7 năm 1862 (Thư viện Quốc hội Mỹ)

Trong khi làm việc với Gardner vào năm 1863, O & # 8217Sullivan đã chụp được một số hình ảnh nổi tiếng nhất của ông. Gardner và nhóm của ông là những nhiếp ảnh gia đầu tiên đến chiến trường Gettysburg, chụp những bức ảnh đầu tiên vào ngày 5 tháng 7 năm 1863. 8216A Harvest of Death & # 8217 cho thấy Union chết trên sân. Nghiên cứu của William A. Frassanito đã xác định rằng hình ảnh máy bắn tỉa của Liên minh miền Nam được thiết lập bởi các nhiếp ảnh gia, vì phiến quân đã chết trong hình ảnh xuất hiện trong một số bức ảnh khác được đặt ở các vị trí khác nhau. Scott Hartwig, Nhà sử học Giám sát tại Công viên Quân sự Quốc gia Gettysburg gần đây đã trình bày một lập luận thuyết phục tại Từ cánh đồng Gettysburg blog rằng những người đàn ông trong hình ảnh & # 8216Harvest of Death & # 8217 là những người lính của bang Pennsylvania thứ 121 trên McPherson & # 8217s Ridge. (3)

Hình ảnh của Confederate Sharpshooter được chụp bởi Timothy O & # 039Sullivan trên Chiến trường Gettysburg, Pennsylvania vào tháng 7 năm 1863 (Thư viện Quốc hội Mỹ)

O & # 8217Sullivan tiếp tục chụp ảnh trong suốt thời gian còn lại của cuộc chiến, và có mặt tại Petersburg và Appomattox, nơi anh ta bắn Ngôi nhà McLean, nơi Robert E. Lee đầu hàng Quân đội Bắc Virginia cho Ulysses S. Grant. Khi Gardner xuất bản Sách phác thảo ảnh về Nội chiến vào năm 1866, nhiều hình ảnh được ghi là người Ireland. Cảm giác phiêu lưu của O & # 8217Sullivan & # 8217 không kết thúc khi chiến tranh kết thúc. Năm 1867, ông tham gia cuộc khảo sát địa chất của Clarence King & # 8217s về vĩ tuyến thứ bốn mươi với tư cách là một nhiếp ảnh gia, với sứ mệnh ghi lại lãnh thổ giữa Dãy núi Rocky và Sierra Nevada. Ông đã trở lại phương Tây một lần nữa vào năm 1871 khi ông đi cùng các cuộc khảo sát địa chất về phía tây của kinh tuyến một trăm. Ông đã tự mình dẫn đầu một cuộc thám hiểm vào năm 1873, nơi ông đã chụp được một số hình ảnh đáng chú ý của các trinh sát Apache. (4)

& # 039A Harvest of Death & # 039 được chụp bởi Timothy O & # 039Sullivan trên Chiến trường Gettysburg, Pennsylvania, tháng 7 năm 1863 (Thư viện Quốc hội Mỹ)

Thật không may, người Ireland đã không được định mệnh để có cơ hội cho sự nghiệp lâu dài, anh mắc bệnh lao ở tuổi 42 và qua đời trên đảo Staten vào ngày 14 tháng 1 năm 1882, nơi anh được chôn cất trong một ngôi mộ không được đánh dấu tại Nghĩa trang Công giáo St. Peter & # 8217s. Bất chấp cái chết sớm của ông, tác phẩm O & # 8217Sullivan & # 8217s đã chứng tỏ một di sản phù hợp. Những bức ảnh mà ông tạo ra tiếp tục mê hoặc và kinh hoàng ở mức độ tương đương, là minh chứng cho những thực tế tàn khốc của cuộc xung đột trong Nội chiến Hoa Kỳ.

Ngôi nhà McLean tại Appomattox Court House, nơi Robert E. Lee đầu hàng Ulysses S. Grant. Hình ảnh của Timothy O & # 039Sullivan chụp vào tháng 4 năm 1865 (Thư viện Quốc hội Mỹ)

Tài liệu tham khảo & Đọc thêm

Foresta, Merry A. 1996. Smithsonian American Art Museum: Timothy H. O & # 8217Sullivan lấy từ Những bức ảnh Mỹ: Thế kỷ thứ nhất

Frassanito, William A. 1975. Gettysburg: Hành trình trong thời gian

Horan, James David năm 1966. Timothy O’Sullivan: Nhiếp ảnh gia bị lãng quên của Mỹ


Tranh luận Timothy O & # 8217Sullivan (1840-1882) Phần một

Nhìn lại, có một điều kỳ lạ là Timothy O & # 8217Sullivan hai mươi mốt tuổi đã không được gia nhập vào hàng ngũ của Quân đội Liên minh trong Nội chiến Hoa Kỳ. Sau khi tất cả những người Ireland trẻ tuổi, mới đến bờ biển của đất nước nhận nuôi của họ đã tự nguyện gia nhập quân đội với hy vọng dập tắt tình cảm chống Ireland đang gia tăng ở vùng Đông Bắc đối với người nước ngoài. Nhưng O & # 8217Sullivan đã tìm thấy một vai trò khác cho mình trong cuộc chiến khủng khiếp, với tư cách là trợ lý nhiếp ảnh cho Alexander Gardner, chụp lại hậu quả của các trận chiến và ghi lại một kỷ lục độc đáo về cuộc xung đột công nghiệp hóa hiện đại đầu tiên với chi phí không thể tưởng tượng được. Điểm có vẻ như là một người nhỏ & # 8211O & # 8217Sullivan đã không chiến đấu trong Nội chiến & # 8212 nhưng nguồn gốc của anh ta không chắc chắn và người ta không biết anh ta sinh ra ở đâu. Có thời điểm, nhiếp ảnh gia tuyên bố rằng anh sinh ra ở Mỹ, nhưng khi anh qua đời, cha của anh đã ghi vào hồ sơ chính thức rằng con trai anh, một nhà tư liệu ít người biết đến ở miền Tây nước Mỹ, sinh ra ở Ireland. Và có vẻ như nhiều khả năng là anh cả Sullivan đã đúng: nếu Timothy O & # 8217Sullivan là người gốc Ireland và sinh ra ở Mỹ, anh ấy sẽ được nhập ngũ và chúng ta sẽ nhớ về Nội chiến theo một cách khác rất nhiều. Cùng với Gardner, O & # 8217Sullivan đã biến những hình ảnh mang tính biểu tượng, từng bị lãng quên và mất mát từ lâu, về một cuộc chiến tranh bi thảm giờ đây trở thành một phần không thể xóa nhòa trong tâm hồn dân tộc của chúng ta. Chỉ hai năm sau, O & # 8217Sullivan bắt đầu một cuộc hành trình đột phá khác, đi vào những góc hẻo lánh của một lãnh thổ sa mạc rộng lớn ở miền Tây nước Mỹ, trong công việc của một người đàn ông tìm kiếm thảm họa.

Clarence King, Thành phố Salt Lake, Trại Utah, tháng 10 năm 1868

Người đàn ông đó là Clarence King (1842-1901), người cũng không phục vụ trong quân đội trong Nội chiến. Lý do của anh ấy để không trở thành một người lính dường như có phần khác nhau. Sự thật còn sơ sài, nhưng, vì người đàn ông trẻ tuổi này đã từng bị bắt và bị buộc tội là & # 8220draft dodger & # 8221 và với thực tế là vụ án đã được hủy bỏ, cho thấy rằng sự giàu có và đặc quyền của gia đình anh ta đã miễn trừ anh ta phải phục vụ. Mặc dù Nội chiến là một cuộc xung đột tình cảm cao độ và chúng ta nhớ rằng nó là một nguyên nhân đạo đức của cả hai bên, nhưng các chiến binh tiềm năng thực tế hầu như không nhiệt tình phục vụ. Giống như cuộc chiến tranh ở Việt Nam, một trăm năm sau, những người đàn ông trẻ tuổi có đặc quyền có thể tránh được chiến tranh, trong khi những người đàn ông thuộc tầng lớp thấp hơn & # 8211 thực sự không có lợi ích kinh tế trong cuộc chơi & # 8211có gánh nặng. Trong khi O & # 8217Sullivan đi lang thang trên các bãi giết người, Clarence King đang nghiên cứu địa chất và làm quen với các cuộc tranh luận khoa học trong ngày của mình. Mặt khác, King là một trí thức và một học giả, mặt khác, ông là một nhà thám hiểm và một người tin tưởng vào vận mệnh hiển nhiên của nước Mỹ, sẽ được tiến lên trên các đường ray xe lửa. Yale tốt nghiệp Trường Khoa học Sheffield trở thành người lãnh đạo Cuộc khảo sát Vĩ tuyến 40 vào thời điểm các cuộc khảo sát về các khu vực chưa được thăm dò của phương Tây đang chuyển dần ra khỏi quân đội và rơi vào tay các nhà khoa học. Mục tiêu không phải là chinh phục quân sự mà là chinh phục thông qua việc đánh dấu khoa học và nghiên cứu địa chất, tài nguyên thiên nhiên và khoáng sản ngẫu nhiên nằm dọc theo tuyến đường sắt. Như King sau đó đã nhận xét, & # 8220 Mười tám sáu mươi bảy dấu mốc, trong lịch sử ngành địa chất quốc gia, một bước ngoặt, khi khoa học không còn bị cuốn theo lớp bụi của sự khám phá nhanh chóng và nắm giữ vị trí chỉ huy trong công việc chuyên môn của đất nước. & # 8221

O & # 8217Sullivan, một nhiếp ảnh gia giàu kinh nghiệm, đối với mọi ý định và mục đích, là một thành viên có giá trị của phi hành đoàn đã làm việc với King. Trong khi các nhà khoa học và nhà địa chất thu thập các mẫu vật và thực hiện các quan sát và ghi chép khoa học, thì vai trò của nhiếp ảnh gia là ghi lại hình ảnh về kiểu dáng, phong cảnh, khung cảnh, các chi tiết của địa hình. Chẳng hạn, công việc của anh ta không phải là chụp ảnh động thực vật hoặc côn trùng hoặc động vật bị giết và biến thành hiện vật. O & # 8217Sullivan đã chụp chính vùng đất và đây là nơi mà nhiệm vụ của anh ấy vượt qua ghi chép khách quan đơn thuần và biến thành một thứ hoàn toàn khác, kết quả là những bức ảnh ấn tượng, khung cảnh phẳng bao gồm các hình dạng, bóng tối và các cạnh, gợi cho đôi mắt hiện đại một cái nhìn gần như trừu tượng của địa hình. Mặc dù O & # 8217Sullivan đã làm việc với King trong ba mùa từ 1867 đến 1869, nhưng người đứng đầu Khảo sát dường như đã sử dụng một cách tiết kiệm các bức ảnh dường như không có giá trị hơn bất kỳ hiện vật nào khác được thu thập trong dự án. O & # 8217Sullivan & # 8217s làm việc với King không liên tục và anh ấy cũng đã trải qua một vài mùa giải với Khảo sát Bánh xe (Trung úy George) về Kinh tuyến thứ 100 trong các năm 1874, 1875 và 1876. Trong nhiệm kỳ của mình với Khảo sát Wheeler, O & # 8217Sullivan đã làm việc với nhiếp ảnh gia William Bell, người sẽ được giao ít trách nhiệm hơn người Ireland, có lẽ do tình trạng ít kinh nghiệm của anh ta hơn. Những hình ảnh này đã được xuất bản trong một album, theo Lauren Higbee trong bài báo của cô trên & # 8220 Album Wheeler: Nhiếp ảnh hùng biện và chính trị của sự mở rộng phương Tây, & # 8221 là & # 8220 một trang web vận động chính trị giữa những người tham gia ở trên cũng như một công cụ chính trị được Quốc hội sử dụng để hợp pháp hóa các chính sách của mình trong thời kỳ hậu Nội chiến Hoa Kỳ giữa một thời kỳ vĩ đại tham nhũng và biến động chính trị. & # 8221 Higbee đã xem album đó như một & # 8220dự ức chế, & # 8221 nếu bạn muốn, về dự án do chính phủ tài trợ và hoạt động như một quảng cáo về thành tích và một buổi giới thiệu khoa học về một vùng vô định của quốc gia.

Timothy O & # 8217Sullivan.Quang cảnh Nhà Trắng, tàn tích Tổ tiên người Mỹ bản địa Pueblo (Anasazi) ở Canyon de Chelly

Trên thực tế, nội dung tác phẩm do O & # 8217Sullivan tạo ra đã mờ dần trong trí nhớ và được cất giữ cho đến bảy mươi năm sau, nhiếp ảnh gia Ansel Adams tình cờ bắt gặp phong cảnh của O & # 8217Sullivan & # 8217. Theo một bài báo năm 2008 của Britt Salvesen, khi đó thuộc Trung tâm Nhiếp ảnh Sáng tạo tại Đại học Arizona, Adams đã mua được một album năm 1874 từ Francis Farquhar, sĩ quan của Câu lạc bộ Sierra. Album này là Khám phá và Khảo sát Địa lý Phía Tây Kinh tuyến 100, bản ghi về Khảo sát Wheeler & # 8217s mà O & # 8217Sullivan đã tham gia giữa các phiên với King. Có lẽ bức ảnh nổi tiếng nhất của O & # 8217Sullivan là Canyon de Chelly, một mặt vách đá nổi bật ở New Mexico. Sau đó, chính Adams sẽ lần lại bước chân của O & # 8217Sullivan và tự mình chụp ảnh địa điểm từ cùng một điểm thuận lợi, nhưng chính thức mà nói, O & # 8217Sullivan được coi là tiền thân của chủ nghĩa hiện đại và được xếp vào danh sách nhiếp ảnh mới nổi. Mặc dù những nhà sử học nghệ thuật quan tâm nhiều hơn đến bối cảnh lịch sử và điều kiện xã hội ít quan tâm đến câu chuyện của O & # 8217Sullivan-the-hiện đại, nhưng nhiếp ảnh gia vẫn giữ một vị trí đặc biệt trong phòng chụp ảnh và sự nâng cao này vẫn dựa trên bản chất hình ảnh nổi bật trong số nhiều tác phẩm của mình.

Timothy O & # 8217Sullivan. Vermillion Cañon, Colorado (1872)

Vào những năm 1930, các nhiếp ảnh gia đã quen với việc nhìn lệch cảnh quan, góc máy ảnh xiên kỳ lạ và các điểm thuận lợi bất ngờ và những bức ảnh O & # 8217Sullivan & # 8217s được nhìn thấy trong bối cảnh mới này, bối cảnh không tồn tại khi ông làm việc cho King và sau đó cho một cuộc khảo sát lập bản đồ và quân sự khác, cho Trung úy George Wheeler vào năm 1869. Adams đã gọi những hình ảnh tiền sử được chụp bởi O & # 8217Sullivan là sự chú ý của Beaumont Newhall của Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại, và Newhall đưa O & # 8217Sullivan vào kỷ niệm một trăm năm (và là mốc) của ông lễ kỷ niệm nhiếp ảnh, “Photography: 1839–1937,” được tổ chức vào mùa Xuân năm 1937. Salvesen đề cập rằng Adams đã giải thích tác phẩm O & # 8217Sullivan & # 8217s dưới ánh sáng của Chủ nghĩa siêu thực, một phong trào hiện đang suy yếu. (Cũng có thể loại nhiếp ảnh Siêu thực nổi lên từ phong trào hiện tại này, nhưng tài liệu tham khảo chính xác về Adams không rõ ràng và có lẽ ông ấy đang nói một cách ẩn dụ). Cảm ơn bộ phận nhiếp ảnh mới được thành lập tại Bảo tàng sẽ có một nỗ lực thực sự và đang diễn ra nhằm xây dựng một kho lưu trữ lịch sử cho nhiếp ảnh Hoa Kỳ, điều này sẽ dẫn đến việc các tác phẩm bị bỏ qua trước đây được tái khám phá và xem xét lại, bao gồm cả O & # 8217Sullivan, tác phẩm của ông cũng được Alfred Stieglitz ngưỡng mộ.

Không rõ, vào năm 1937, mức độ mà toàn bộ phạm vi nhiếp ảnh của phương Tây được biết đến hoặc hiểu được, và cũng không rõ liệu Adams hoặc Newhall có hiểu được mức độ tác phẩm của O & # 8217Sullivan & # 8217s & # 8220strange hay không , & # 8221cũng có thể nói, so với những người cùng thời với anh ấy. Nhưng Adams rõ ràng đã cảm nhận được điều gì đó khác biệt về những gì O & # 8217Sullivan đã làm cho các bên tham gia khảo sát và thuật ngữ & # 8220surrealism & # 8221 đã trở thành một phương tiện hữu dụng để chỉ ra sự khác biệt mạnh mẽ và nổi bật giữa những bản in này trên giấy albumen và những bản in của William Bell hoặc William Henry Jackson. Nhưng gọi bất kỳ nhiếp ảnh gia nào của các cuộc khảo sát phương Tây & # 8220art & # 8221 là nhiếp ảnh gia sẽ không chính xác. Đây là những nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp, những tay máy được thuê, làm theo hướng dẫn, nhưng rõ ràng họ đã kết hợp, nếu chỉ thông qua sự thẩm thấu văn hóa và hình ảnh, ngôn ngữ của bức tranh phong cảnh và các công trình, chẳng hạn như đảm bảo rằng có một người đại diện ở phía trước và suy thoái vào một khu vực rộng lớn, tất cả đều được đóng khung trong một cấu trúc Claudian thích hợp, đã có tuổi đời ba trăm năm. Mặc dù nhiếp ảnh được cho là ghi lại sự thật, nhưng những thiết bị được quan sát, các họa sĩ sử dụng để gợi ra ảo ảnh về chiều sâu, đã được lặp lại bởi các nhiếp ảnh gia phong cảnh, những người đã sử dụng những thứ đã biết và quen thuộc để định vị người xem, thậm chí, như ở phương Tây quan điểm, những cảnh quá xa lạ mà chúng giáp với & # 8220. & # 8221. Mức độ mà O & # 8217Sullivan đã đi lệch khỏi chuẩn mực đã thiết lập, bỏ qua tất cả các quy ước về cảnh quan, được chú ý vào cuối những năm 1930 nhưng đó là công việc tái tạo nhiếp ảnh gia Rick Dingus bốn mươi năm sau đã chứng minh tính độc đáo của tác phẩm của Timothy O & # 8217Sullivan.

Đứng đầu là Mark Klett, người đang làm việc với nhà tiền sử Ellen Manchester, và được tài trợ bởi National Endowment of the Arts và Polaroid Corporation, Dự án Khảo sát Ảnh chụp đã hoạt động từ năm 1977 đến năm 1979. JoAnn Verburg là điều phối viên nghiên cứu đã dẫn dắt các nhiếp ảnh gia, Rick Dingus và Gordon Bushaw đến các địa điểm chính xác & # 8211 địa điểm, thời gian trong ngày, thời gian trong năm & # 8211 nơi các nhiếp ảnh gia thế kỷ 19, William Henry Jackson, John K. Hillers, Andrew J. Russell và Timothy O & # 8217Sullivan, đã từng đứng chụp ảnh phương Tây. Nhìn bề ngoài, Dự án Khảo sát Chụp ảnh là một công việc đơn giản ghi lại các bước của những người khai sinh ra nhiếp ảnh phương Tây để xem vùng đất này đã thay đổi như thế nào, có trở nên phát triển quá mức do du lịch và có hiện đại hóa hay không, nhưng đối với một nhiếp ảnh gia, việc chụp lại những địa điểm này là một cơ hội để phân tích các quyết định được thực hiện bởi các tiền thân của họ. Carleton Watkins, it is well known, established conventional “views” or the best vantage points for the visitor to Yosemite, but the survey photographers were recording a process of scientific investigation–O’Sullivan’s brief–or a period of technological conquest–the work of A. J. Russell, and it was far from certain that their images would ever find their way to a broad public audience. The intended audience was corporate and political and the often pedestrian language of the pictures reflects that expectation on the part of the employers that the images should be descriptive accompaniments to a more precise discussion provided by proper scientists.

Rick Dingus found that O’Sullivan seemed to be working under a different set of instructions, and in doing so he opened up a new discourse on Timothy O’Sullivan, seemingly adding to the thesis of Ansel Adams and Beaumont Newhall–that Timothy O’Sullivan was a photographic formalist, an abstractionist, avant la lettre. But other perspectives on the photographer would emerge over the ensuing decades. It is these “pure” landscape photographs that are of most interest to historians. But how “pure” are these landscapes by Timothy O’Sullivan?

In his 1994 article, “Territorial Photography,” Joel Snyder noted that the standard and established use of photographs as “integumental likeness–as passive recordings of preexisting sights.” This passivity and mirroring, not just of what could be seen but of what the audience expected to see, responded, Snyder suggested to the expanding interest in documentary photography. The author related how photographers of the West could find an audience to view and to purchase their views, indicating that these operators were aware of the commercial need to please the customers. But Snyder’s point was more subtle than mere horizon of expectations, he was suggesting that photographs were intended to respond to and to create a collective way of seeing, something he called “distributed vision” or “disinterested” seeing that transcended the individual. These conventions of viewing photographs of the West, based on paintings of the past, were augmented by implied promises of new beginnings in a supposedly virgin land, full of possibilities and ripe for exploitation.

But Timothy O’Sullivan produced a body of counter-images, termed by Synder, as “contrainvitational,” expressing the inherent “hostility” of desperate deserts and high hard rocks of the West. If Snyder is correct, we might assume that because his photographs were intended for a more limited audience, O’Sullivan seized the opportunity to photograph the West in a fashion that foregrounded the unknown. This land was, as Snyder put it, “terra incognito, as a world different from ours, unfamiliar, inhospitable, and terrifying.” Snyder concluded: “O’Sullivan’s photographs, then, are not to be understood as scientific documents, but as something like pictorialized ‘No Trespassing’ signs.” Was it the intention of O’Sullivan to create a vision of forbidden places, too dangerous for the tourist, much less the aspiring settler? We know, as Snyder points out that O’Sullivan, as he had done during the Civil War, manipulated the photographic outcome for dramatic effect, highlighting a stray sand dune to suggest an engulfing desert, but how do his actions–carried out in the midst of scientific exhibitions–square with the idea of a truthful survey of unmapped territory?

Desert Sand Hills near the Sink of Carson, Nevada (1867)

The next post will continue to examine the debate around the intentions of Timothy O’Sullivan and the interpretations of his oeuvre.

If you have found this material useful, please give credit to

Dr. Jeanne S. M. Willette and Art History Unstuffed. Cảm ơn bạn.


Early Utah Photographs by Timothy H. O’Sullivan and William Henry Jackson (Winter 2016)

These Timothy O’Sullivan photographs were taken in 1869 during the 40th Parallel Survey that took place between 1867-1872. The expedition that surveyed northern Utah in 1869 was under the command of Gen. Andrew A. Humphreys and U.S. Geologist Clarence King. Among O’Sullivan’s photos include images of various points in the Wasatch and the Uinta Mountains, including King’s Peak, as well as of Ogden, Salt Lake City, and Promontory Summit. King’s Peak, the highest peak in Utah, is named for Clarence King, while the highest point in Arizona is named for Andrew Humphreys.

Born in Ireland, O’Sullivan worked for Matthew Brady in New York as a teenager just before the outbreak of the Civil War. Beginning in 1862, he joined Matthew Brady’s team of photographers, and late that same year he joined Alexander Gardner’s photographic team, ultimately publishing forty-four photographs, some of which are quite famous, including “Harvest of Death” depicting dead confederate soldiers in the field at Gettysburg and “Dead Confederate Sharpshooter at Foot of Little Round Top.”

O’Sullivan established a new career as a photographer of the natural beauty of he west and several Native-Americans, which was enhanced significantly by joining the 40th Parallel Survey. In 1882, O’Sullivan died of tuberculosis in Staten Island, NY at the age of 42.

We also publish a few photographs by William Henry Jackson, an O’Sullivan contemporary. Jackson accompanied Ferdinand Hayden on his geologic surveys of the Yellowstone River and Rocky Mountains in 1870 and 1871. His landscape photographs introduced the public to the scenery and grandeur of the American West and were instrumental in convincing Congress to designate Yellowstone National Park in 1872. Jackson died in 1942 at the age of 99 years.

Corinne, Utah. William Henry Jackson Hayden expedition in camp, 1872. William Henry Jackson First camp of the Hayden survey at Ogden, Utah. William Henry Jackson Salt Lake City, 1869. William Henry Jackson Wasatch Mountains near Ogden, Utah. William Henry Jackson American Fork Canyon. Timothy H. O’Sullivan Mouth of American Fork Canyon. Timothy H. O’Sullivan Mouth of American Fork Canyon. Timothy H. O’Sullivan Austin, NV – Silver Mining town. Timothy H. O’Sullivan Bear River in the Uinta Mountains. Timothy H. O’Sullivan Big Cottonwood Canyon. Timothy H. O’Sullivan Big Cottonwood Canyon. Timothy H. O’Sullivan Bridal Veil Falls in Provo Canyon. Timothy H. O’Sullivan Bridal Veil Falls in Provo Canyon. Timothy H. O’Sullivan Christmas Meadows in the Uintas. Timothy H. O’Sullivan City of Rocks in northwest Utah. Timothy H. O’Sullivan Mouth of Little Cottonwood Canyon. Timothy H. O’Sullivan Cottonwood Lake. Timothy H. O’Sullivan Devil’s Gate near Mouth of Weber Canyon. Timothy H. O’Sullivan Devil’s Gate near Mouth of Weber Canyon. Timothy H. O’Sullivan Devil’s Slide in Weber Canyon. Timothy H. O’Sullivan Devil’s Slide. Timothy H. O’Sullivan Mouth of Echo Canyon. Timothy H. O’Sullivan Overlook at Flaming Gorge in northeastern Utah. Timothy H. O’Sullivan Flaming Gorge in northeastern Utah. Timothy H. O’Sullivan Lake Jan. Timothy H. O’Sullivan Lake Lall near Mt. Agassiz in the Uintas. Timothy H. O’Sullivan Lake Lall in the Uintas. Timothy H. O’Sullivan Mouth of Echo Canyon. Timothy H. O’Sullivan Mt. Agassiz in the Uintas. Timothy H. O’Sullivan Mt. Agassiz in the Uintas. Timothy H. O’Sullivan Mt. Ogden and Taylor’s Canyon near Ogden, Utah. Timothy H. O’Sullivan Mt. Olympus from the west near Salt Lake City. Timothy H. O’Sullivan Mt. Olympus. Timothy H. O’Sullivan Near Summit of Lone Peak in Salt Lake County. Timothy H. O’Sullivan Ben Lomond and Lewis Peak looking north from Ogden. Timothy H. O’Sullivan Salt Lake City Panorama Shot #1. Timothy H. O’Sullivan Salt Lake City Panorama Shot #2. Timothy H. O’Sullivan Summit of Lone Peak. Timothy H. O’Sullivan Camp of the 40th Parallel Survey near Salt Lake City. Timothy H. O’Sullivan Witches’ Rocks near Henifer. Timothy H. O’Sullivan Witches’ Rocks near Henifer. Timothy H. O’Sullivan Driving of the Golden Spike at Promontory Summit, 1869. Timothy H. O’Sullivan

Timothy O’Sullivan: Civil War Photographer

Timothy O’Sullivan was born in 1840 and was a photographer. Born in Ireland, his parents emigrated to the United States in 1842. O’Sullivan died of tuberculosis at the age of 42 and left behind some incredible photographs during the Civil war and the expansion westward after the war.

O’Sullivan discovered this inscription that was carved in sandstone in 1726. The inscription was found in New Mexico and it has been turned into the El Morro National Monument.

Miners O’Sullivan photographed while they worked

In 1867, he went to Virginia City, Nevada to document the mining procedures of the men of the Savage, the Gould, and the Curry mines on the Comstock Lode. The men worked 900 feet under ground and O’Sullivan photographed them in tunnels, shafts, and lifts.

When the Civil War ended, O’Sullivan became the official photographer for the United States Geological Exploration of the 40th Parallel from 1867 to 1869. He was tasked to take photographs of the west that would lure Americans to settle there. He created records of prehistoric ruins, Native American weavers and pueblo villages.

Old Mission Church. Zuni Pueblo, new Mexico. 1873

O’Sullivan was an apprentice to the photography pioneer, Matthew Brady. O’Sullivan enlisted in the Union Army in 1861 and took photographs in his spare time.

Pyramid Lake, Nevada – 1867.

Confederate Sharpshooter seen dead in the trenches

After joining a surveying team in Panama to assess the difficulty of digging a canal in the isthmus, O’Sullivan returned to photograph the American West, jointing Lt. George Wheeler’s survey team. After facing near-starvation when his survey boat capsized on the Colorado River, O’Sullivan accepted a post with the U.S. Geological Survey in Washington, D.C.

May 24, 1864 – The 50th New York Engineers build a road along the southern bank of the North Anna River near Jericho Mills, Virginia.

When the Civil War ended, O’Sullivan became the official photographer for the Unite Boat crew of the “Picture” at Diamond Creek. Photo shows photographer Timothy O’Sullivan, fourth from left, with fellow members of the Wheeler survey and Native Americans, following ascent of the Colorado River through the Black Canyon in 1871.

July 1863, O’Sullivan captured the famous scene from the aftermath of the Battle of Gettysburg in Pennsylvania. The photograph shows the battlefield riddled with bodies from both sides, the Union and the Confederates.

1862 – African Americans prepare to begin working the cotton gin on Smith’s plantation. Port Royal Island, South Carolina.

When O’Sullivan was discharged from the army in 1862, he rejoined his former teacher, Matthew Brady. Later that year he began following Major General John Pope and his Northern Virginia Campaign. O’Sullivan joined Alexander Gardner and published 44 photographs in Gardener’s “Photographic Sketch Book of the War.”

1864 – Captured Confederate camp located near Petersburg, Virginia.


Borrowing from Landscape Painting

Although clearly a documentary image of the scene, the photograph also employs many of the artistic conventions of landscape painting. The narrowly focused composition does not allow the viewer&rsquos eye to wander through the landscape. In fact, our vision in confined solely to the rock and the ruins, without the standard light source found in most landscape painting. However, light plays an obvious role in the play of light and dark on the rock walls. The ruins themselves, which suggest the passage of time, are so small as to emphasize the traditional Romantic interest in man&rsquos insignificance when confronted with the immensity of nature.


Photo Gallery

– all Photos courtesy Library of Congress –

Bài viết liên quan

A Western roundup of events where you can experience the Old West. ART SHOWS Cowgirl&hellip

Over a quarter of a century ago, Timothy Hughes had had it with coin collecting.&hellip

Turner Classic Movies is commemorating the 150th anniversary of the Civil War in April. Two&hellip

Tom Augherton, an Arizona-based freelance writer, suggests a tour of the museum at El Alisal, Charles Lummis’s home, is the place to start when in search of the author-activist’s legacy.


Xem video: Estate Planning and Elder Law-Timothy OSullivan, Foulston Siefkin Law Firm, Wichita, Kansas Office (Tháng Giêng 2022).